ࡱ> uxt Hbjbj aff@@@@@4ttthD $t!DDZZZ...!!!!!!!,#&@!]@. "...@!~@@ZZ!~~~.@Z@Z!~.!~~~j~ !0!~I'~I'~~@~...@!@!~...!I'.........f :    Le Cin-club de Grenoble fte ses 50 ans Suite un refus de Studio Canal, propritaire des droits du film, nous nous voyons interdits de projeter le film Belle de jour de Luis Buuel initialement programm. Bonnie et Clyde / Bonnie and Clyde (Arthur Penn, USA - 1967) Il y a certainement plus dinventions dans dix minutes du Gaucher que dans trois films americains de festival Andre Bazin. Fiche technique Ralisation : Arthur Penn. Scnario : Robert Benton et David Newman. Musique : Charles Strouse. Chanson gnrique : Rudy Valle "Deep night" [Rudy Valle and his Connecticut yankees 2/06/1929]. Montage : Dede Allen. Chef dcorateur : Dean Tavoularis. Photographie : Burnett Guffey. Costumes : Theadora Van Runkle. Producteur : Warren Beatty. Socits de production : Tatira-Hiller Productions et Warner Bros.-Seven Arts. Distribution Warren Beatty (Clyde Barrow), Faye Dunaway (Bonnie Parker), Michael J. Pollard (C.W. Moss), Gene Hackman  (Buck Bolow), Estelle Parsons (Blanche), Denver Pyle (Frank Hamer), Dub Taylor (Ivan Moss), Evans Evans (Velma Davis), Gene Wilder (Eugene Grizzard), Mabel Cavitt (Mrs Parker), Oscars 1968: Meilleure actrice dans un second rle pour Estelle Parsons. Meilleure photographie pour Burnett Guffey. Prix du meilleur film au Festival international du film de Mar del Plata en 1968. Bonnie & Clyde nest pas seulement un film de gangsters violent retrac'ant les mefaits d un couple de braqueurs de banques dans les Etats-Unis des annees 30. Il est aussi et surtout l un des films qui changerent le visage du cinema americain. En cette fin des annees 60, le cineaste Arthur Penn et Warren Beatty, acteur et producteur, parviennent a saisir les angoisses de la jeunesse de l epoque, partagee, sur fond de guerre du Vietnam, entre revendications sociales, soif de liberte et contestation. Bonnie & Clyde ouvre ainsi la voie a une jeune generation de cineastes et d acteurs qui vont participer au Nouvel Hollywood. Ils ont traumatis l'Amrique de la Dpression, donn du couple de gangsters l'image la plus romantique: miss Parker et mister Barrow ont touch au mythe. Leur duo pour mitraillettes freudiennes a inspir Arthur Penn l'un des plus beaux films amricains de ces trente dernires annes. Mlant humour et critique sociale, tendresse et violence dans une extraordinaire justesse des comportements, Penn s'imposait, entre classicisme et Nouvelle Vague, comme un trs grand par l'ampleur de sa mise en scne, son gnie du rcit clat, sa perception de la jeunesse dans son difficile passage la maturit et sa direction magistrale de Faye Dunaway et de Warren Beatty. LE CINMA DARTHUR PENN Variations sur les mythes americains Penn inaugure ainsi un cycle critique sur les mythes americains. Billy the Kid devient un adolescent perdu, a l image des beatniks qui, comme Jack Kerouac, recherchaient dans l errance, le jazz et les drogues un sens a leur vie. Dans La Poursuite impitoyable (1966), il prend pour sujet les petites villes du Sud ou l intolerance est toujours vivace. Avec Bonnie & Clyde (1967), il revient a l etude de figures criminelles mythiques, cette fois situees pendant la crise des annees 30. Little Big Man (1970) revisite l Histoire a travers la biographie fictive d un jeune Blanc adopte par les Indiens. Le film est a la fois une comedie burlesque, une Suvre critique n epargnant pas les legendes de l Ouest et une violente denonciation du genocide indien. Un esprit independant Il y a certainement plus d inventions dans dix minutes du Gaucher que dans trois films americains de festival ecrivait Andre Bazin en 1958. Cet esprit d experimentation caracterise Penn dans les annees 60. Bien qu il vienne du theatre, sa mise en scene est toujours dynamique et ne s attache pas aux mots d auteur. L un de ses titres les plus audacieux est Mickey One (1965), dont il eut le controle total. En ecran large, noir et blanc, il filme la paranoia d un acteur qui se croit poursuivi par la mafia. Influence par la Nouvelle Vague franc'aise, il adopte une narration libre et laisse improviser le jazzman Stan Getz. La paranoia et la revelation d un monde aussi inquietant que grotesque trahissent egalement l influence du Proces d Orson Welles (1962). Peu apres, le montage et la violence de Bonnie & Clyde vont quant a eux revolutionner le film d action. [https://www.cineligue-npdc.org/cineligue/15/2014_2015/bonnie_et_clyd*+Nn ! " °žsgXH;HhR@6CJ OJQJaJ h+hE6CJ OJQJaJ hR% hECJ"OJQJaJ"hR@CJ"OJQJaJ"h}Ch}C6CJOJQJaJh}CCJOJQJaJh}Ch}CCJOJQJaJ"h+h%h6CJ OJQJ]aJ "h+h9g6CJ OJQJ]aJ "h+hH6CJ OJQJ]aJ 9jh+h%h6CJ OJQJU\]aJ mHnHuhn6CJ OJQJ]aJ + # z  l n {vi 7^7gdKgd* 7^7gdWH 7<^7gdp 7^7gdp 7^7gdH $ da$gd"{$7]^7a$gdH$7]^7a$gdH$ dda$gdn$  7]^7a$gdH " # % \ ] _ X z  _ k l m n | ʼscH2s+hKhy/5@CJOJQJaJmH sH 4jhKhR@5@CJOJQJUaJmH sH hKh4Z5CJOJQJaJhKCJOJQJaJhKh4ZCJOJQJaJhKhp 5CJOJQJaJhKhR% CJOJQJaJhKhA8CJOJQJaJh=hE5@OJQJh k|OJQJh k|6OJQJh~Th k|6OJQJh~Th k|OJQJh&&6CJ OJQJaJ | iL&Vҳ|l\M=M=Mhnh./6CJOJQJaJhnh./CJOJQJaJhnh./>*CJOJQJaJhnhj5CJOJQJaJhnh./5CJOJQJaJhmh k|6OJQJhmh k|OJQJhnhs5CJOJQJaJhnhsCJOJQJaJhnhM;5CJOJQJaJhnhA85CJOJQJaJhKhA8CJOJQJaJhKhWHCJOJQJaJ LP~v%>22@@u$ 7d^7a$gd./$ 7^7a$gdm$ 7^7a$gdIH$ 7d^7a$gdIH$ 7n]7^na$gd k|$ 7nd]7^na$gd k| 7^7gd k| 7<^7gdM; :(DP~^b!v!!!b$p$$%v%&2>2222225D5@@A߿߯ߣߔrrbShnho8ZCJOJQJaJhnho8Z5CJOJQJaJhnhIH6CJOJQJaJhnhIH5CJOJQJaJUhnhIHCJOJQJaJhOCJOJQJaJhOh./6CJOJQJaJhnh./>*CJOJQJaJhnh./6CJOJQJaJhnh./CJOJQJaJ"hnh./56CJOJQJaJe/bonnie_and_clyde_livret.pdf] EXTRAIT D UNE ANALYSE DE PAULINE KAEL [The New Yorker, 21 octobre 1967] Le role de Clyde Barrow semble avoir libere quelque chose en lui. [..] Sa lenteur naturelle fonctionne parfaitement dans la sequence ou il offre son arme a un fermier exproprie. Quel autre acteur aurait ainsi ose prolonger la scene de cette fac'on, jusqu a sa replique finale, Nous braquons des banques , qui donne toute sa puissance comique a la sequence ? J ai deja suggere ailleurs que l une des raisons pour lesquelles l art ne peut repondre a aucune regle precise, c est que le genie novateur  le vrai genie, mais aussi le genie frelate  est bien souvent, au cinema comme dans les autres disciplines, celui qui a suffisamment d audace ou de candeur pour oser faire ce que les autres ne font pas pour des raisons de bon gout. Avant Brando, les acteurs ne marmonnaient pas leur texte, ne se grattaient pas sans cesse et n exhibaient pas leur transpiration. Avant Tennessee Williams, les dramaturges n exploitaient pas l un des terreaux erotiques singuliers sur lequel repose l Amerique. Avant Orson Welles, les realisateurs ne cherchaient pas une dramaturgie adaptee a chacune de leurs prises de vues. Avant Richard Lester, ils ne concevaient pas un film tout entier avec autant d ingeniosite qu un generique. Avant Marilyn Monroe, les actrices ne faisaient pas de leurs faiblesses un atout, leurs balbutiements et leurs gaffes devenant une marque de fabrique irresistible. Chacun, a sa fac'on, a impose quelque chose que le public avait toujours apprecie sans oser l avouer. Le mauvais gout a fac'onne une nouvelle norme. Le mauvais rythme de Beatty, son debit hesitant, digne d un amateur, possede peut-etre cette sorte de genie ; on a l impression de le voir soupeser le moindre de ses gestes. Filmographie partielle d Arthur Penn Note : Arthur Penn a beaucoup travaill pour la tlvision. 1958 : Le Gaucher (The Left Handed Gun). 1962 : Miracle en Alabama (The Miracle Worker). 1964 : Le Train (non crdit, renvoy en cours de tournage). 1965 : Mickey One. 1966 : La Poursuite impitoyable (The Chase). 1967 : Bonnie and Clyde. 1969 : Alice's Restaurant. 1970 : Little Big Man. 1975 : La Fugue (Night Moves). 1976 : Missouri Breaks. 1981 : Georgia (Four Friends). 1985 : Target. 1987 : Froid comme la mort (Dead of Winter). 1989 : Penn and Teller get killed. 1995 : Lumire et Compagnie. La semaine prochaine: reprise des sances du Mercredi Suite du cycle Tueurs en srie (2/3) Le voyeur / Peeping Tom (Michael Powell, GB - 1960) Mercredi 22 mars 2017 20 h     Le Cin-club de Grenoble, 4 rue Hector Berlioz, 38000 Grenoble Tl.: 04 76 44 70 38 - http://www.ccc-grenoble.fr - Courriel : HYPERLINK "mailto:contact@ccc-grenoble.fr"contact@ccc-grenoble.fr Le Cin-club de Grenoble - Samedi 18 mars 2017 A2AFAHAhAAA BB*BBBBCC4CFCjC|CCCCCDDFDVDdDfDtDDDDDEEEE@EpEEE°ҟz!hi|'h5@OJQJ\]&hi|'h9&5@CJOJQJ\aJ hi|'5@CJOJQJ\aJ"hnho8Z56CJOJQJaJhnho8Z5CJOJQJaJhnho8Z6CJOJQJaJhnho8ZCJOJQJaJhnhi|'CJOJQJaJ)@ZA@EEhFFFFFFFFFFussssssss3$7<$d %%d $&d %'d $N %O $P %Q $]^7a$gdBB 3$7<$d %%d $&d %'d $N %O $P %Q $]^7a$gd$ 7,^7a$gdm$ 7^7a$gd./ EEEF.F2FNFdFhF~FFFdzzbJ2.hi|'hE5@CJ OJQJ\aJ mH sH .hi|'h& ^5@CJ OJQJ\aJ mH sH .hi|'hi|'5@CJ OJQJ\aJ mH sH #hi|'5@CJ OJQJ\]aJ #h9&5@CJ OJQJ\]aJ )hh5@CJ OJQJ\]aJ &h9&56@CJ OJQJ\]aJ &hnh9&@CJOJQJ\]aJ h|g@CJOJQJ\]aJ&hnhi|'@CJOJQJ\]aJ FFFFFFFFFFFFFFGG>GnG|GGGGGHHDHFHHHJHLHNHHudWh:U5@OJQJaJ hu\hK@CJOJQJaJ h&hK@CJOJQJaJ$hhK0J@CJOJQJaJjhKU hq.@hK@CJOJQJaJhK@CJOJQJaJhKh[hKOJQJh|?jh|?UhCJOJPJQJaJ,hi|'hE56@CJ OJQJ\]aJ FFFF>GHHJHLHNHHHHHH $<a$gdE $da$gdIH$a$gdE$$dNa$gdE $<a$gdE HHHHHHhCJOJPJQJaJh|?hKhu\hK5@OJQJaJhK5@OJQJaJ8 0 01h:pH. 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